关于建筑的细部

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建筑设计中的细部因素

余德华(东工业大学建筑设计研究院)

摘 要:本文对建筑物在功能、结构、造型转换等细部所在的部位进行了分析,阐明了细部设计应注意的重点部位。
关键词:建筑细部;部位;功能;造型;转换

因为细部的贫乏,造成建筑整体艺术素质的下降,使我们,从而周围的建筑都成为急功近利的产品而非精雕细琢的作品造成我们生活环境质量的下降。一栋建筑,它不是用过即扔的,而是可能留给我们子孙并影响他们的文化遗产。一次性产品对此,有识之士已经在不断呼吁要提高我们的建筑作品的质量,从而提高我们生活环境的质量。而提高建筑作品的质量的手段其中之一就是要加强和提升细部的设计。
细部应该更趋向于贴近我们并吸引五官的精妙的感觉。它是一种在我们身体尺度的范围内满足我们感官上追求丰富,细致感触的要求。是从技术层面上升华为我们的感觉层面。因此细部的设计在视觉上要满足我们视觉审美的要求,对细部的设计最终必落实于视觉审美。我们对细部的分析也必最终从技术分析而落实于视觉审美的分析。
1建筑中的细部
细部存在于建筑之中,那我们还是回到建筑本身去了解细部。
细部主要位于建筑的什么部位呢 从外立面上看,从下至上,台阶、勒脚、门窗、阳台、栏杆、檐口等都是细部最集中的地方,而这些地方恰恰是建筑各种功能转换和交接的地方。如门是建筑外围护的功能与出入建筑的功能转换的部位,而阳台是室内与户外各种使用功能转换的部位。由室内看,梁柱是建筑水平受力与垂直受力互相转换的部位,而梁柱又是室内细部上突出的部位,此外室内六面的装饰划分部位也分别是各种材料质感、色彩等转换联结的部位。据此看,细部主要位于建筑各种组成元素如功能、构件、材质等互相关联的部位。根据所发挥的① ②,这些细部所在的部位可分为 功能转换的部位,作用不同③结构性转换的部位, 造型转换的部位。
1.1功能转换的部位
“ 一物与另一物的联结部,各物端部、末梢的处理最能体现形态的结构、特征,成为整体形态中的强调部分。”产生功能转换的部位也即是建筑物的各种功能发生联系而导致形态突变,“ 不同功能部位之间的拼接是造成联结关系的最更本的部位,最常见的窗即是墙体围护与建筑物采光通风原因。”举例来说的功能要求之间而产生功能转换的部位。此外像有防火、防水及保温等要求的部位与建筑的其他功能之间相结合也能产生大量的细部。防水要求与建筑物出入口功能的结合是各种雨棚造型和细部产生的原因,防水保温隔热要求与建筑物遮护的要求相结合则产生了各式各样的屋顶、檐口与女儿墙造型。功能是建筑三要素的基本要素,功能转换而产生的细部处理也是细部设计中最基本的设计。
1.2结构性转换的部位
最明显的结构性转换的部位就是梁柱相交的部位。不管在室内或室外,梁柱相交处都是细部重点处理的地方。中国古代木构建筑都是梁柱体系的,因此,在梁柱相交处有各种精彩的处理,“ 丹楹刻桷”等即是对梁柱相交处细部处理的形象描绘。斗拱、梁枋藻井处的彩画都是中国古建筑独具特色的细部处理方法。现代建筑中,一些建筑师和建筑流派将结构美作为建筑艺术表现的重要手段从而大大丰富了细部表现的建筑语言,特别是高技派、野兽派,把外露的结构体系和部件当成张扬建筑,这种表现方式获得了充分的表现力的重要方式。利用钢结构施展舞台。除此之外,其他的结构性转换的部位例如柱子与地,梁柱功能合二为一的穹拱等处都涌现了千姿面交接处的柱础百态的细部处理方式。所以,“ 结构性联结的部位不仅是设计中应理性解决的技术部位,而且这些部位正是形态操作中进行变化的主要部位。”
1.3造型转换的部位,
功能转换和结构性转换归根到底都要落实到造型的转换因此,功能转换的部位和结构性转换的部位都是造型转换的部,位。造型转换更是前两者的发展。例如古希腊罗马的柱式建筑柱式的渊源首先是因为功能的需要而在神庙建筑中出现外廊,由此梁柱就自然而然地架立在神庙的外头.最后,为了提高神,精巧的柱式就出现了,不同的细部表现处理庙的建筑感染力方式结合不同地方的人文就产生了如多立克、科林斯、爱奥尼亚等柱式。造型转换的部位还涵盖了许多功能转换的部位和结构性转换的部位不能涵盖的部位。例如,建筑墙面的划分,为了提高建筑立面的表现力,需要对墙面进行处理,用不同的材质、色彩和装饰部件来表达建筑师的各种巧思。还有,不同建筑体量之间的衔接部位,建筑空间之间的过渡部位,建筑物之间的连接部位都可归结为造型转换的部位。在建筑中,转角部位的处理突出了各种造型转换的部位的处理的方法。“ 转角部位是两片墙、两个实体的交接处,是视线的焦点所在,也是两种秩序的转换处,因而从希腊到现在‘ 转角问题’一直都是建筑师着迷的问题之一。”建筑端部是另一个造型转换的部位,也是转角问题的二维化。写文章讲究起头和收尾,建筑同样需要处理头尾的问题。例如,檐口的处理,檐口不仅是建筑墙体同屋顶的交界处,更是我们视觉注意力的焦点处,它在天空背景下的剪影表现了整个建筑物在天空下的轮廓线,跌宕起伏的轮廓线给我们清晰定义了不同建筑与众不同的个性,也满足了我们视觉上对感官对象所要求的完整性的需求。不同的檐口处理彰显了不同的时代和个人风格。在更小的尺度内,像屋檐的滴水处理,封檐板的处理,出挑的梁头处理等都是端部需要处理的问题。
2细部设计的重点部位
从上面分析,我们可以知道,大量的建筑细部来源于各种联结的部位,包括功能的、结构的和造型的部位。而实际上各种细部设计的部位可能同时包含了以上三种部位。所以,每个细部的设计都值得我们不断地精心推敲。而落实到实际操作层面,就是要落实到形态的层面上,对造型转换的部位的具体细部设计有以下几个重点地方需要仔细把握。
2.1面的转折处
建筑物是由各个面如墙面、楼地面和天花板围合成的,面不仅构筑成了体量,也围合成了空间。不同的面与面之间的处理,便产生了不同的效果。面的转折可以是实接,如平接、切角接、层层收进的递接、柔和的圆弧接等,也可以是虚接,如断接、引入另一材质的插接、引入另一体量的拼接、面断而框架或其他构件相连的虚接等不一而足。具体设计中常结合楼梯间、塔楼、门廊、阳台、过廊、附属用房等构件来联结和分隔各面的转折处。2.2体量的变换处不同的体量交接处,造成了视觉上的紧张感,往往成为我们视觉注意的焦点。设计上一般采用植入第三方体量的方式来衔接两者,而这第三方体量必须 在规模上比所联结的体量小,同时还能左右逢源呼应前两个体量。对于相同或相近的体量,即使采用并置的手法,也要应用诸如对称、排比、递进、呼应等手法尽量使两者产生联系。上面所说的面的转折处做法是把二维面改成三维的体块也就成了体量变换处的做法。
2.3材料的交接处,
即使是全玻璃一般的建筑物都不可能只由一种材料组成幕墙立面,也还存在玻璃与金属构件,以及不同玻璃之间的交,材料的交接处的处理是所有建筑细部设计接处理问题。因此中应着力解决的一个重要部位。材料的交接处主要有两类:同,不同材料的接头。大块同质墙面的划分就是同一材料的接头一材料的接头处理之一,可以采用简单的分割线划分,或通过引入另一材质如铝合金扣条等来划分墙面。而这也是异质材料常用的接头方式。异质材料的接头还常常应用凹进或突出的线脚来过渡,从而避免了不同材料间的生硬交接。
2.4色彩的交会处
不同的色彩可以通过采用同一色系的色调来柔性相接或用对比的色调来硬性相接,而且还可利用色彩的渐变、退晕来将统一各色彩。一般来说,不同的材料有不同的色彩,因此材料交接处的细部做法也可运用到色彩的交会处。特别是在两种色彩交会处设置一条深色的装饰带来强调凸显原先的两种色彩的做法。
2.5部件的咬合处
部件的咬合处常常是通过各部件的力线的交汇点,根据是要强调水平力线还是垂直力线,节点可以设计成注重水平的舒展感或注重垂直的伸长感和不偏不倚的均衡感。这种方式主要依靠梁柱体系来体现。如果在立面上强调柱子的视觉作用突出加强垂直线条将梁等水平构件尽量减少隐去弱化或藏在柱子等垂直线条后头,那整个造型的效果就是给人以挺拔向上的蓬勃感,反之则给人以舒缓的延绵感。若水平和垂直的部件皆不出头,强调均衡性,则给人含蓄、精细之感。
2.6新旧的衔接处
新旧的衔接处主要指建筑在设计时是否考虑与周边建筑的协调,若要强调协调感、街区的连续性、注重历史和文化的文脉,那么,我们在细部设计时就要注重从周边的建筑中的细部提取素材和灵感。可以运用新材料做出旧形式,用旧材料做出新型式,或将旧形式变形以赋予新内容,或直接将旧的细部直接搬用到新的建筑细部中去。这都可使新的建筑与周边的建筑发生关联。
以上所有关于细部的讨论都是围绕着整个建筑物这一主体的,其实细部本身是有自己的逻辑的。好的细部设计不能喧宾夺主,只能在服务于整个建筑物总体构思大局下,通过合理的协调的精致的处理来完善局部而彰显自身,并使建筑物整体锦上添花。两者是相辅相成的。坚持形式和内容相统一、部分和整体相协调、感性和理性相一致的原则,把握“ 经济、合理、美观”这建筑三要素,才能做出优秀的细部设计。

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豌豆黄儿

要是图文并茂就更好了

qwerty999

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