“海与建筑”-深圳.小梅沙-12位建筑师的实践

ANT · 发表于 2006-2-23 06:49:03

●　时间：2005.9-2005.11
●　地点：深圳·梅沙
●　人物：12位建筑师/事务所—— 马达思班、王澍、王绍森、冯越强、齐欣、刘珩、汤桦、张雷、余啸峰、
周恺、都市实践、倪阳
● 事件：“海与建筑”概念设计

[SITE]

ANT · 发表于 2006-2-23 06:50:58

● 发现滨海城市
尽管深圳被称为滨海城市，但在大规模建设的前15年，海岸资源对城市发展的带动作用极为有限，相反，由于香港对深圳及珠江三角洲地区的强大经济辐射力，深圳城市建设主要沿“香港—深圳—广州/汕头”大通道发展，呈内陆型形态，海岸线大部分被用于水产养殖和建设港口。这虽然由深圳城市发展初期阶段的经济规律造成，但无意中为城市保留下大部分未利用的宝贵岸线。（王富海，深圳岸线规资源规划思路，海语——现代海滨城市规划设计国际学术研讨会论文集，中国建筑工业出版社，2003）
随着深圳社会经济迅速发展，深圳东部滨海建设逐渐成为公众关注的焦点，“黄金海岸”大梅沙地区为距离市区最近的旅游度假胜地，大、小梅沙之间的海岸线则汇集了山、海、石、林等丰富、稀缺的自然景观资源。为了更好地利用这些资源，深圳规划部门邀请了SWA、SASAKI等国际知名设计公司参与该地区的概念性规划。

● 概念设计征询
规划建设中的梅沙海滨步道工程是在美国SASAKI设计公司的概念方案基础上，由深圳市北林苑景观及建筑规划设计院完成实施景观方案及施工图。全长约3km，西起正角嘴，途经大梅沙海滨公园及沙滩，东至墩洲岛及小梅沙沙滩。除去公园及沙滩，海滨步道的实际长度约1km，分为东西两段，沿途进行绿化及景观建设，设置了观光、休憩、餐饮等小品建筑及必要的服务设施。海滨步道的重要节点——观景阁（暂命名）、端点的墩洲岛（暂命名）为设计的核心内容，建成后将成为深圳东部海岸线重要的标志性建筑及市民体验滨海生活、彰显深圳滨海特色的场所。
·场地选择：美国SASAKI设计公司的概念方案选址于梅沙海滨步道观景阁、墩洲岛。基于建筑创作的考虑，在梅沙海滨步道西段（小梅沙段）范围之内由设计者依据设计意图自行选定。
·建筑设计：考虑与海滨栈道、盐梅路、大梅沙海滩的有机衔接；考虑场地的特殊环境要求（如台风、潮汐、海浪等）。美国SASAKI设计公司概念方案设计两处节点分别为观景阁、餐厅（墩洲岛）。基于建筑创作的考虑，对建筑的面积、层数、功能不作具体要求。
·环境设计：适当考虑场地中相应雕塑、灯具、坐椅、标识物等环境小品的设计。
·建筑的命名可由设计者根据意境和设计意图自行命名。
·方案应具备实施的可能性。

ANT · 发表于 2006-2-23 07:05:27

12个方案的展示：

ANT · 发表于 2006-2-23 07:09:44

01. 海枯石烂·水落石出|马达思班

海与建筑-创立并破坏
海创造着也破坏着！它创立世界领域的同时也打破了它的统一性；它建立了清晰的生态秩序的同时也破坏着其微妙的变化；它正在创造新的休闲经济，也开始摧毁靠海吃饭的生活基础。海千年不息的冲刷着，拍打着，并以一种优美的旋律创立和破坏着一切！
建筑是否具有同样效应？建筑在创立空间秩序的同时常常也对现有的活动网络进行着破坏。从这个层面上讲，海和建筑是一脉相承的。然而它们之间根本的区别在于海来了又走了，而建筑来了就持意呆者。那谁创造了谁？谁又摧毁了谁？答案显而易见——就是柔的克了刚的。

海建筑-海宣言的新建筑
海破坏一种建筑的同时也创立了一种新的建筑。海破坏的是那些教条主义的方盒子以及僵化的理性；海创立的是具有柔软的动量和丰富的层次的建筑。这种新型的建筑并不是在一种武断的抽象化过程种产生的，而是逐渐消减、调节和破坏的结果。
它不是由人的需要而产生的建筑，而是用来强化和诱发人类新活动方式的建筑。就让我们称它为“海建筑”，它是人类表现主义由于众所周知的原因被长期压制着，后让海唤醒了的结果。

小梅沙-海建筑的出生地
海和建筑相遇的沙滩，是海建筑产生的地方。小梅沙则是海建筑的诞生地。海建筑作为岩石和海洋长期纠葛的结晶，连接着人类在陆地和海洋的所有活动，并给出了人类最仪式化，最具展览性的瞬间体验。这一点正是以下两个以活动为内容提案的脚本。

ANT · 发表于 2006-2-23 07:14:02

海枯石烂|婚礼堂
位于爱人岛的第一个项目被构想成结婚的礼仪场所。它庆典的不仅是爱，而且男与女，石头和水。虽然它延续了恋人岛原有的兴奋体验，同时也通过建立前所未有的建筑，石头，水和人的体验关系，从而为爱情岛提供了新的此岸与彼岸的理解。它令体验传透空间如同海水穿过岩石。它表现了岛上石头被海水冲刷过程当中的一个瞬间定格。它石爱情岛上的一块石头！它强烈的方向感产生了两个截然不同的表面：凹陷的表面朝着主风向和涨潮的方位，而直切而成的玻璃面与宁静永恒的海面融为一体。它石爱情岛上的一栋海建筑。
它对基地的两个方面进行了链接。它同从小梅沙来的栈道直接引入室内，并在内部组织操纵之后放出来，向大梅沙方向延伸。从而建筑介入了小梅沙与大梅沙之间的联系。但建筑并非被动地接受海的冲刷，反过来，它通过对海的不同感受的分离和重混，它让人们体验了海的力量以及海的永恒。建筑在被海摧毁、创造的同时也通过海与建筑之间紧密的关系影响并重新定义了海。在这种关系里海也同时被定义为“筑海”。
在建筑里的运动，类似于水在岩石之间的运动。它与发生各种事件的空间无关，而是基于空间之间，尤其市海、天与地平线之间交流的奇观。在一个地点，听的到而看不到，而在另一个地点，看的到而听不到。在一些地方，可以看的到天空的变化，而不是水的变化；而在另一些地方，可以感觉到水的潮湿和风的吹拂。感官在这里被创造，被分裂，被混合。

ANT · 发表于 2006-2-23 07:25:59

ANT · 发表于 2006-2-23 07:28:01

ANT · 发表于 2006-2-23 07:28:51

ANT · 发表于 2006-2-23 07:29:32

ANT · 发表于 2006-2-23 07:34:49

水落石出|展示馆
处于悬崖石缝间的第二个场地被设置为展览空间。它与前一个的结构相反。与平缓渐进的形态相比，这种形态，作为波浪与悬崖对峙的结果，更能表达一种迅速而灾难性的绝壁。如果说前一个项目是运动开始的瞬间，那这一个则是运动结束的刹那：结局将近，是真相大白的那一刻，新的地平线浮现的那一刻。这个隐寓是这个项目的剧本。
人类活动在垂直形式上被有效组织起来。场地地势的最低一层是一个在甲板、回旋楼梯和快艇进入线路的交叉点。它是主要空间之下的洞穴。在洞穴之上，是一个完全开敞式的被玻璃幕墙包围的主楼梯，可以看见360度连接地平线的全海景。再上一层，是坚实的，类似于遮阳蓬的体量。巨大外部尺度既是结构深度的要求，又是山体力量表达。在结构中必须空隙就成为各种私密休闲空间。这个混沌体量的顶部是户外活动区域。
与前一个项目类似的是，它们都是不同流线的枢纽和转接。这一个创造了连接了地势高于现场的现有道路和游船甲板的垂直流线。被透明玻璃墙包围了的楼层是陆地活动和水上活动的分水岭。它被设置在海平水面和现状道路标高的中点，成为是主接待区和展览空间。从这里，可以看到天空和海洋的全景。由此向上，则可进入完全脱离海景空间；或往下，任意沉浸于波涛之中。

ANT · 发表于 2006-2-23 07:40:02

ANT · 发表于 2006-2-23 07:41:09

ANT · 发表于 2006-2-23 07:42:15

ANT · 发表于 2006-2-23 07:59:46

02. 横放与竖放的冠云峰|王澍/业余建筑工作室

● 横放与竖放的冠云峰

作品取太湖名石“冠云峰”形意。对中国文人来说石有特殊意义。代表人工与自然交流的某种极限状态，尤以湖石为代表。半是人工，经水浸泡冲刷，宛若天开。湖石又称“云根”，指奇异云型接地之状。而“冠云峰”为海内三绝之首。在深圳大梅沙海湾，二峰飞来，一竖放，一横卧，因其所落位置而姿态境遇各异。湖石结构为一系列小结构聚合，切割空间，歧态旁出，对外部环境和内部使用均有多种可能性与适应性。古人用湖石叠山造园，不准砍圻湖石，因它是一完整生命，也指湖石无论在空间中如何翻滚飘移，均不散其形。在这里，二石均是放在那里，自成结构，意在对场地的破坏可被控制在最小限度。

王澍写于杭州飞来峰下
2005．11．28

ANT · 发表于 2006-2-23 08:02:24

图注：
1. 采用钢、木结构，将整体分解为至少七个单元，预制装配，可减少施工难度。
2．结构与场地只有几点接触。
3．表皮材料待定，但定有“云”意。
4．七个结构单元，七种从内向外的看海方式。

项目概况
名称：横放与竖放的冠云峰——墩洲岛滨海建筑（横放的冠云峰），观景阁（竖放的冠云峰）
地点：深圳大梅沙
可能形成的项目功能：
对外部环境和内部使用均有多种可能性与适应性，七种从内向外的看海方式
建筑规模：墩洲岛滨海建筑约300平方米，观景阁约120平方米
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