德国维特拉园区展示中心

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建筑师: 赫尔佐格 & 德梅隆
摄影师: Iwan Baan
厂家: Aquatherm, Sky-Frame, Sto

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多年以来，维特拉园区已经成为了一个建筑博物馆，展出那些最出名的建筑师的作品：弗兰克·盖里、扎哈·哈迪德、阿尔瓦罗·西扎、安藤忠雄、让·普鲁夫、尼古拉斯·格里姆肖、巴克敏斯特·富勒和 SANAA。

该综合体最新的加建是维特拉展示中心（ VitraHaus ），这是一系列堆叠的坡屋顶的盒子，是赫尔佐格&德梅隆为维特拉的家居系列所做的设计：





2004年1月，维特拉推出了它的家居系列，其中包括了其经典设计和当代设计师的作品和再版。作为一家从前主要专注于办公家具和商业客户的公司，维特拉在创造这个家居系列的时候考虑了一个新的目标群体：对设计感兴趣的个人客户。



由于在 Weil am Rhein 的维特拉园区没有可用于展示家居系列的空间，该公司在2006年委托巴塞尔建筑师赫尔佐格&德梅隆设计维特拉豪斯。由于其裸露的地理位置和令人瞩目的外观，它不仅仅加强了已经非常突出的维特拉建筑主体，还承担了标识维特拉校园的重要角色。站立在生产场地围栏周围的地面北侧，维特拉豪斯连接了该场地中另外两个建筑，弗兰克·盖里的维特拉设计博物馆和安藤忠雄设计的会议馆。场地充足的尺寸让新的建筑结构与维特拉设计博物馆和相邻的警卫室保持一个良好的距离成为可能，为建筑前方果园草地的扩建创造了空间，这是当地景观的典型特征。





维特拉豪斯的概念连接了赫佐格和德梅隆作品中反复出现的两个主题：房屋原型和堆叠的体量。在莱茵河畔魏尔，这个五层建筑的主要目的就是为了展示为家庭提供的家具和物品，因此它特别适合回归到ur- house的概念。由于室内空间的比例和尺寸——建筑师使用术语“家庭尺度”来描述——展厅让人回忆起熟悉的住宅环境。一些具有展示空间一般特征的个别 “房屋”被视为抽象元素。除少数例外，只有山墙的末端是装配玻璃的，结构体量看起来是挤压成形的。这12座房屋总共有五层楼高，有些地方的悬臂高达49英尺，令人叹为观止。它们的楼板与下方的山墙相交，形成了一个三维的组合——一堆一眼看起来几乎混乱不堪的房子。



外部灰泥表皮的炭黑色使所有结构统一起来，使之“落地”，与周边环境统一起来。就像一个垂直分层的小城市，维特拉豪斯成为了一个通向校园的入口。木板制的地板定义了一个中心开放区域，周围的五个建筑形成了群组：一个会议区、一个维特拉设计博物馆的椅子收藏展览空间、一个包含了维特拉设计博物馆商店的大型企业、拥有接待区和衣帽间的大堂，和一个有着能够在夏天使用的室外露台的咖啡厅。电梯将游客带到四层，从那里开始参观之旅。走出电梯之后，房间北面的玻璃幕墙尽端提供了 Tüllinger 山丘壮丽的景观。在相反的尽端——玻璃的前部向内凹进，形成了一个室外的露台——可以看到巴塞尔的全景和制药部门的工业设施。当人们在穿越维特拉豪斯的路径上探索，会发现那些房子的朝向不是任意的，而是由周围景观的视野决定的。





内部空间的复杂性不仅仅来自于每个房屋之间互成角度的相交，还有第二层的几何概念的整合。所有的楼梯都被整合到了宽阔的、蜿蜒的、有机的体量当中，像是蠕虫一样在建筑的各个层面上穿行，有时在不同的房屋之间显示出迷人的视觉关系，但有时也会遮挡视线。室内的墙壁最终被做成了白色，以便将家具的展示放在主要位置。

维特拉豪斯的最大尺寸为长187英尺，宽177英尺，高69.8英尺，使之高于维特拉校区的其他建筑。该建筑的意图并不是想要创造一个水平的建筑、生产设施产生的普通类型，而是一个占地面积小的垂直向的结构，赋予了一种多重感官的概览：一个周围景观和厂房的的概览，也是一个家居收藏的概览。正如内部空间和外部空间相互渗透一样，两种类型的形态也相互渗透：从外部直观感受到的正交多边形，以及在内部产生一系列空间惊喜的有机形状——一个“秘密世界”（用赫尔佐格 & 德梅隆的话来说），具有暗示性，几乎像迷宫一般的特征。游客通过穿梭在五个楼层的小路，穿越了维特拉的家园，最终回到了他们的起点。

维特拉豪斯不仅具有白天的景观，还拥有夜晚的景观。到了晚上，视角就颠倒了。在白天，游客可以从维特拉豪斯的内部眺望外面的风景，但当夜幕降临时，灯光照明的建筑内部会从内开始发光，同时它的物理建筑结构看起来像是消失了一般。房间都被打开，玻璃山墙尽端变成了展示箱的窗口，将维特拉校园和周边的乡村照亮。